《持械入宋》非科班团队打造爆款AI短剧

一部由6个非科班出身的“外行”做的短剧《持械入宋》，在2026年下半年，凭一己之力撕掉“AI短剧”的“降智”标签。 8月21日，作品上线第一季时，《持械入宋》在短剧品类里的表现不温不火。 但到第四季上线次日，就冲上红果AI新剧榜榜首，热度破5000万。 第九季上线，团队真实感受到了火爆的程度，第十季热度直接冲到8206万。 11月4日，微博话题“红果历史短剧有点出乎意料”登上热搜。 11月6日，播放量报120亿、登顶红果AI榜。

低开高走，千万收藏量、十季平均热度近5000万、近400万人预约未播剧集，这是短剧行业此前没有过的长线连载数据。 如果把这些数据放在AI剧的大盘里看，22.19万部里的0.48%破亿是个极端值，而不是平均值了。 截至发稿，《持械入宋》仍排红果多榜前列。 《持械入宋》之所以做到了观众口碑相传，自来水安利，是因为内容的考究和历史知识密度，比如：官服品色、配饰、鞋履、户籍与路引、礼仪位次都做了查证。 观众的反应也推动作品热度，弹幕里自发分享宋史，网友搭起考据平台，还把官制、战役地图按“史实、虚构、推测”三层标注。

这部知识密集型短剧更引发党媒下场称赞，《半月谈》发评论《这部短剧不一样》，文章还被央视网转载； 经济日报发文《〈持械入宋〉，给了短剧另一种答案》予以认可； 光明网发表《技术赋能更要内容筑基》点赞。 几家央媒的认可落点一致——AI可以降低成本，但降本不等于降标准。 来自短剧行业的集体好奇，集中在这个非典型创作者团队的构成上，没有专业影视从业者，他们分散在全国各地线上写作，成员里有宝妈、网约车司机、送货员，主创是花1000元网上学的AI制作，团队从不投流… …

一系列反常识操作下，却做出今年最有话题性和积极口碑的AI短剧。 11月6日，文娱价值官访问到《持械入宋》的三位核心主创人员，他们的团队也叫“老十一”。 我们和“老十一”聊了聊当下网上盛传的信息，也深入挖掘了他们真实的创作过程。 访问对象——总策划：张汉生、总制片：李朝华、总导演：何秀山。 “千万回报是外界估算，我们也没有收到那么多钱。 ”文娱价值官：现在的 生活有变化吗？ 老十一：经济上比以前好多了，实话实说。 但是名气大了，作品爆了以后，各类媒体访问的频率太高了，有点困扰。

我们初衷就是想安安静静地做剧，现在各种活动，我们其实不太喜欢，但没办法。 文娱价值官：外界盛传你们的作品成本100万左右，有1000万左右的回报？ 老十一：1000万回报是媒体估算的，不准确。 具体收入我没有对外讲过，而且我也没收到那么多钱。 文娱价值官：这100万只针对算力，不包含人力、版权这些？ 老十一：对，我们是OPC一人公司，没有人员成本，都是算力成本，版权也是免费的。 文娱价值官: 今年Token在涨价，Token的占比有变化吗？ 老十一：没有变化。

Seedance每次迭代都更好用了，而且我们充的都是年费会员，平台涨价跟我们没太大关系。 现在Seedance 2.5的质量和效果跟以前的大不相同，以前出不来这种效果。 文娱价值官: 你们前面还有两部小爆款，也在红果上，播放量或收藏量大概多少？ 老十一：第一部抖音2000多万播放，那时主要在抖音，红果后台很多地方不熟，数字记不清了。 第二部在抖音是1.6亿，红果收藏30多万，但6天就下架了，当时不太了解规则，触犯了一些审核红线。 后来做多了，才逐渐了解这些规则。

我们做的《退役归来之保镖不好惹》是10月23号上线的，收藏过百万了，预约榜第三，也算是小爆款了。 文娱价值官：你们投过流吗？ 老十一：我们不投流，我们也不会投流，剧做完、审核通过，几个平台同步发布，就上线了。 文娱价值官：行业变化很快，会担心明年么？ 老十一：没有，真没有。 内容创作取决于生活，生活是一个非常广泛的话题，人类的创作是无限的，做剧集也一样。 生活无限，创意的源泉也无限。 AI只是我们做剧的工具，不是剧能做好的唯一因素。 真正的牌（壁垒）源于我们对人、对社会、对各种事情的判断，对生活的感知。

很多人物都可以从生活中触发去创作，题材非常广泛，所以我并没有什么焦虑。 “我们共同的认知，是这个剧本能爆”文娱价值官：为什么在番茄选中《持械入宋》（下简称《入宋》）这个IP?老十一：我们是在短剧创作者中心版权库找IP，短剧创作者可以在里面挑自己想做的小说，当初看了很多小说，最后选这个本子是因为我们团队主要做男频剧。 我们团队的每个IP都是由我来挑的，我岁数比较大，思想比较传统，喜欢稍微正统一点、热血硬核的题材。 文娱价值官：开始做《入宋》，你们对这个剧的预期是什么样？

老十一：开始就照着精品剧和爆款剧去做定位，当时觉得剧本是一个千载难逢的好本子。 前期筹备了半个月。 拿到剧本之后，我们共同的认知是这个剧本能爆，所以人设图、场景图以及剧本改编的打磨时间，就会更长。 第一季从8月1号开始筹备，一直到8月21号才上线，比我们之前所有剧的节奏都慢很多。 最开始就定了一个共同目标——按爆款剧去做。 我们定义的爆款不光是数据好，而是这部剧要经得起大众审美和历史细节的推敲，所以在这上面花了很多时间。 8月1号是正式进入筹备期，前期选人也花了很长时间，定人选。 这位是我们团队的总制片、总编。

之前我们制作过很多部剧，也有同时在开工的，从中挑出比较优秀的一部分人来做这部。 李清照一出场，被网友大赞“是我心目中的李清照”文娱价值官：你们基于哪些点判断这个剧能成为爆款？ 是小说流量，还是故事本身？ 老十一：小说当时还没什么流量，点击不到10万，在线人数也不多，肯定没有现在出名。 当时看小说，还是因为喜欢男频、热血硬核，做起来有那种激情澎湃的感觉。 有时候感动、有时候愤怒，能把观众的喜怒哀乐全部调动起来。 所以当时就照着爆款剧、精品剧去做。

还有一点很重要，它是穿越剧，但没有系统，这一点跟其他穿越剧已经区别开了。 另外，这个作者对历史制度、官职、人物说话的方式非常考究，我们觉得这是很优质的历史题材小说，这一点也很重要。 台词功底也是我们选IP时特别看重的一点。 文娱价值官：整个筹备周期，大概是多久？ 老十一：分几个阶段。 8月之前选完IP，开始筹备人员，大概花7天时间吧。 选人的时候，要看他们之前所有的作品、心态和交付，判断到底有多少人适合做《入宋》。 这期间也考虑过5个人还是7个人，因为要在质量和交付之间进行平衡，最后定在这6个人。

8月1号进入筹备期，开始做剧本和制作。 前期先读小说，做初版人设，何导演先出了前面那几集。 前20分钟在8月9号做完的，花了一个多星期。 前10集是两个人做的，也用了一个星期时间。 文娱价值官：这部剧取得了这么好的成绩，有没有可复制的方法论？ 老十一：我们综合了自己的能力、剧本，以及最初的创作思路，预演了前10集的内容，所以团队非常有信心。 后面随着剧不断发酵，慢慢才成了现在这个情况。 团队也复盘过，张老师（张汉生）提了一个很重要的点：第一，方向定在男频，这是我们擅长的； 第二，要有家国情怀、要热血，传播正能量。

我觉得把内容做好、传播正能量，迟早会被发现。 至于复制，下一部按这个速度能做到什么程度，取决于很多因素。 最吃功夫的还是细节，得抠。 8月23号，《退役归来，这个保镖不好惹》也火了，现在快200万收藏了，预约已经500万了，排在预约榜第三位。 我觉得方法论就是——是题材、内容，加上创作者。 文娱价值官：历史题材现在更容易出爆款吗？ 老十一：不一定。 做历史题材的人挺多的，网上好多都不是爆款。 最重要的是我们的内容、我们的创作思路，第二是制作组每个主创的思路，他是不是真正把自己代入了那个情绪里。

第6季38、39集“战死”那场是总导演做的，也是团队综合技术能力最强的一集。 那一场他自己写了一首歌，我问他，你做的时候哭了吗？ 他说哭了。 如果自己不哭，观众肯定也不会哭。 你自己不笑，观众也不会笑。 做东西首先要自己把自己当成一个观众，站在观众的立场上。 我们经常说观众是我们的衣食父母，也经常看评论区留言，看观众怎么评论每一个剧情。 每个人都要身临其境，把自己当成那段的男女主代入进去。 文娱价值官：原作者是一位英语老师？ 作者有给你们反馈吗？ 老十一：是，作者的本职工作是英语老师，平时也挺忙的，小说还在连载中。

作者在自己抖音账号上经常发第几集什么时候上线、观后感等等。 “技术是服务于内容的”文娱价值官：制作时的时间成本都消耗在哪些地方了？ 老十一：时间成本比较高的地方有两个，目前时间成本最高的部分是花在剧本打磨上了。 我们怎么把这一集做精彩，小说整个故事有高光时刻、有精彩的部分，我们怎么让精彩的部分更精彩，这是难点，也是从剧本打磨到成片整个流程的难度。 另一个是抽卡，从制作本身来讲，抽卡时间比较长。 多人戏，比如今天在场二三十人，对模型来说处理非常难，参考信息量太大，容易出现一致性、串联错误等一系列问题，需要反复去抽。

第一靠抽卡解决，第二靠调整制作思路解决。 文娱价值官：如何控制抽卡成本？ 老十一：我们投入时间和精力最大的，其实是剧本的改编，以及改编后剧本台词的生成，这在团队看来是最节省抽卡次数的工作。 剩下的还是有很多镜头反复抽卡，是因为我们一直在调整自己心中想要的那个感觉，只为了让它更好。 技术是服务于内容的。 抽卡多不是这个镜头不好，而是出来之后，内容呈现没有达到我们想要的标准，所以要再生成一次。 文娱价值官：抽卡主要用哪个模型？

老十一：现在主要是Seedance 2.5，2.5的升级来自多参考能力的升级，从原来的9个参考到10多个参考，对我们这种群像剧